住在楼下的周先生
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她正在判断剧院现有混响。 “这里以前为什么设计成椭圆形？”她等录音结束后问。 周砚临走过来。 “原始设计借鉴了意大利马蹄形剧院。” 他指向两侧残存的包厢结构。 “声音会沿弧形墙面反S，让没有扩音设备的年代，演员的声音传到每一个区域。” 4 “后来改建过？” “至少五次。” “墙T材料也换过？” “外层装饰换过，核心承重墙大部分保留。” “所以现在的混响不完全属于最初的剧院。” “对。” 周砚临看向舞台。 “修复也不代表回到某一个绝对正确的年代。” “每次改建都是它的一部分。” 许闻溪轻声重复：“每次改建都是它的一部分。” 4 “有问题？” “没有。” 她只是忽然想到人。 一段生活经历过破损、修改与覆盖以后，即使重新修复，也不可能回到最初的样子。 但无法回到最初，不代表没有继续存在的价值。 两人沿观众席向上。 许闻溪一边记录，一边标注未来的收音位置。 走到一处半封闭通道时，安全员拦住他们。 前方刚完成支撑结构调整，暂时禁止进入。 许闻溪没有为了采样坚持冒险，只隔着警戒线观察了一会儿。 4 周砚临问：“里面的声音必须今天收吗？” “不需要。” “什么时候需要，提前告诉我。” “可以开放？”